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瓦格纳笔下的终极女性（第3页）

第一部分开始的音乐清晰而明确地把我们带入到茫茫的夜色中，也让我们清楚地感觉到伊索尔德在即将要见到特里斯坦时那种急切心情和热切期盼。然而布兰甘妮心中的忧虑、不安甚至是恐惧，也表达得十分真切。布兰甘妮对伊索尔德说出了自己心中的不安。她觉得马克王的出门狩猎事有蹊跷。她提醒伊索尔德，说马克王对他俩的恋情似乎有所察觉，特别是马克王的朝臣梅洛特是一个需要提防的人，他的眼神总让人觉得不寒而栗。梅洛特安排这次狩猎可能是个阴谋。可热恋中的伊索尔德根本听不进去，她对布兰甘妮说，梅洛特是特里斯坦忠实的朋友，他为了特里斯坦与她的相见，才安排国王出去打猎。布兰甘妮苦苦哀求，请伊索尔德不要熄灭象征着危险的火把，但伊索尔德坚定地对布兰甘妮说：

傻丫头，你知道爱情吗？领教过爱的魔力吗？

爱是至高无上，主宰世间一切命运的女王！

爱主宰生死，操控悲喜，化嫉恨为爱恋。

我曾勇敢地把自己的生命掌握在手，

可爱情女神却将我的生死权力夺取；

我想从容赴死，爱情女神却不让我如愿。

如今我的生命被她掌控，那就让她来安排吧！

让爱来终结我的生命！

让爱引领我，让爱为我决定！

我已成为爱的奴隶，完全屈从于爱！

……

而这部分的音乐在伊索尔德的歌声中达到**：

爱已在我胸中燃起熊熊烈火，

我的心被爱灼热，我的魂为爱狂喜，

爱之女神啊，请让黑夜降临，

如此，才能让这里被爱神的光芒照亮。

紧接着进入第二部分。这部分又分成狂热的爱恋和沉醉的喜乐两个部分。特里斯坦如约而至，在“伊索尔德！”、“特里斯坦！”相互的惊喜呼唤声中，表现爱的**的音乐随之剧烈爆发。然后，是一连串急切的絮语：

你是我的？（伊索尔德）

我又得到了你？（特里斯坦）

我们又可以相拥？（伊索尔德）

这是真的？（特里斯坦）

终于！终于！（伊索尔德）

把你拥入怀中！（特里斯坦）

我感觉到的真是你？（伊索尔德）

我眼见到的真是你？（特里斯坦）

这是你的眼？（伊索尔德）

这是你的嘴？（特里斯坦）

这是你的手？（伊索尔德）

这是你的心？（特里斯坦）

完全如一对狂热恋爱中的男女，见面之后立即相拥、狂吻，然后是相互之间对爱的热切表达。特里斯坦和伊索尔德互吐衷肠。特里斯坦向伊索尔德述说如何爱上她，如何因为她要成为马克王的新娘而深感痛苦、嫉妒和绝望。伊索尔德则向特里斯坦述说了她是如何爱上他，如何因为无法与他相爱，愤而决定共同赴死以解除痛苦。随后两人的歌唱忽而温柔忽而热烈，在癫狂中达至**。

这里的歌唱和音乐很容易失控而达到白热化的境地。我常常在想起保罗·亨利·朗所说的“这部抒写色情的爱的一切时代最伟大的诗篇，就其风格、情绪、表现而论，可以说是一部几乎达到了奇迹般的统一性的作品”时联想到这段音乐和歌唱。

第二部分的后半部分，我认为是用音符抒写、以人声和乐器表现男女之爱的最美的二重唱段。这和意大利歌剧中“必定要有的”二重唱——一段男声的咏叹调、一段女声的咏叹调——全然不同，这是与全部音乐浑然一体的男女声的爱之呓语。

我觉得从“爱的夜晚，快快到来”开始到这段二重唱结束，听者一定要一口气听下来——呼吸随之起伏，思绪随之飘忽，情感随之抑扬。中间布兰甘妮的数度警告，会在瞬间打断思绪，但是强大的爱又将情感连结起来，使之绵绵不绝，直至进入第三部分，爱的音乐和歌唱被马克王和梅洛特等人“上场”所打断。

第三部分的第一段是马克王目睹了自己的新娘伊索尔德与自己引为最忠实的朋友特里斯坦对自己的背叛之后沉痛的述说和责问。紧接着是一段特里斯坦与伊索尔德的二重唱。面对马克王的责问，特里斯坦无言以对。他转而询问伊索尔德，说他要离开康沃尔，回到他祖先的领地，回到他母亲生他养他的那片土地，而伊索尔德是否愿意随他同去。伊索尔德斩钉截铁地回答说，愿意随特里斯坦去任何地方。这段二重唱虽然很短，但是依然动人心魄、感人肺腑。因为面对自己的丈夫马克王，伊索尔德依然选择爱的召唤。随后，在一阵表现厮打的激烈音乐中，第二幕结束。

第三幕的全部音乐可以分为四个部分：特里斯坦与库文纳尔的对话以及特里斯坦的疯话；伊索尔德的悲泣与情死；马克王最深的哀伤；爱之死——伊索尔德的灵魂在寰宇间游**。毫无疑问，其中第二和第四部分是以伊索尔德为主导的。