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第二 书法艺术的四要素（第1页）

第二节书法艺术的四要素

书法艺术的视觉形象与其内在的生命意蕴的构成，正是建立于书法的各个基础要素之上。对于书法欣赏者来说，了解一些有关书法的知识，懂得书法艺术的基础语言，才能更好地欣赏中国书法。书法四个要素主要是指笔法、字法、章法、墨法。

（一）笔法

笔法一般包括执笔之法与用笔之法。

●“押”：以食指第一指节斜而俯地出力，贴住笔管之外侧，位置和大拇指内外相当，配合在一起，约束住笔管。

●“钩”：在大拇指、食指将笔管约束住的情况下，再以中指的第一、二指节弯曲如钩，钩住笔管之外侧。

●“格”：无名指用甲肉之际紧贴笔管，用力将中指钩向内侧之力挡住。

●“抵”：小指紧靠在无名指后，以增加力量，挡住中指之“钩”。

图6-2-1五指执笔法正面、反面

执笔除了掌握指法之外，还需掌握“指实、掌虚、腕平、掌竖”等动作要领。书写之时要精力集中，舒适、自然。写小字宜坐着书写，写中字或大字宜站着书写。坐姿要求身直正、腰直、臂开、足稳。站姿要求两脚与肩同宽，上身微倾，便于发力。

正常的书写是通过指、腕、肘、身的协调动作来完成的，常用运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕运法，三是肘运法。书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘。”

●指运法是指运用手指部分进行书写的方法，又称枕腕式。将左手垫于右手之下。固定腕部，只剩下手掌手指部分可动，适合用于小字。

●腕运法就是固定肘部，将腕部提起，一般通称悬腕式。可以书写较大的中字。

●肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔，一般通称悬肘式。而此法以肩膀为中心，腕肘均不放于案上，所以最为灵活，活动范围最大，挥洒自如，易于表现笔力。适用于大楷、行草等书体。

一般来说，在讨论执笔和运笔主要因素的同时，还要考虑到执笔的松紧和高低问题。古今书法家对此各执一词，由于执笔松紧纯属个人感觉，没有可比性，所以，只有经过长时间的训练，最终达到“手随意运，笔与手会”（陶弘景《与梁武帝论书启》）的境界。执笔的高低与书体、书风有一定的联系。一般来说，写篆、隶、行、楷宜执笔低，写行草或大草宜执笔高。

按照行笔的时间顺序，我们可以把用笔分为起笔、行笔、收笔三个阶段，“起”为“行”之始，“收”为“行”之末，三者是不可分割的。起笔包括藏锋起笔、露锋起笔，行笔有中锋行笔、侧锋行笔；行笔中即可平移、提按，也可转折、换锋；收笔有回锋收笔，也有露锋收笔。

●起笔与收笔：

关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺锋，逆入者无涨墨。”无缺锋则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。

图6-2-2提笔与顿笔

●提笔与顿笔（见图6-2-2）：

笔画的书写完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，“顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。“提”，则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接着下一笔的笔画。使字成形。其中又包括更细的变化。例如，提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。

●转笔与折笔：

“转”是圆润笔画的方法，“折”则是方笔的方法。真书以点画成形，以转折见性。篆书则纯在使转，没有折笔。

●方笔与圆笔：

方笔指起笔处和收笔处的笔画形状呈方形。方笔可使字体显得厚重遒劲。圆笔指起笔和收笔处的笔画形态呈圆形。用圆笔可使字体显得圆润清秀。方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。

●藏锋与露锋：