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帕格尼尼（第1页）

帕格尼尼

帕格尼尼：意大利小提琴演奏家，其提琴演奏有如魔鬼附身，辉煌无比。他主要演奏自己的作品，最为著名的有二十四首小提琴随想曲。

帕格尼尼1782年生于热内亚一条名叫“黑猫”的胡同。父亲是一个管风琴制造工，更是一个彩票狂，总在梦想有一天会变成百万富翁；他的性格急躁，脾气粗暴，每天都用暴力迫使小尼可洛拉小提琴，要练十二个小时。母亲是一个虔诚的教徒，有一天梦到一个天使，她向她预言，她的儿子会成为一个著名的小提琴家。

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年轻的帕格尼尼没有承袭父亲的彩票狂恶习，却陷入另一种更为毁人的癖好：赌博。一次在里沃那，他不仅输光最后一枚铜币，而且把他的小提琴也输掉了，可是当晚他还要在一场音乐会上演出。在窘迫中他向一个富有的音乐爱好者求援。此人痴迷于帕格尼尼的小提琴演奏。于是他把收藏的一把名琴瓜尔内里借给了帕格尼尼，并在这场音乐会上将此琴赠给他崇拜的这位小提琴家，这把小提琴成为帕格尼尼终生所爱。后来他留下遗嘱，把这只小提琴赠给他的故乡热内亚，它保存在一个玻璃罩内，今天人们还能看到它的风采。

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曾迷恋赌博的帕格尼尼是怎样戒掉赌瘾的呢？在一场赌博中，帕格尼尼输得只剩下最后的三个铜板了。他要用这最后的家当来撞一次大运，若是再输了，他就要卖掉他的小提琴，前往彼得堡，到那里去寻找新的运气。

帕格尼尼后来在谈及他的这次经历时说道：“我手上只攥有三个铜板，我脑子里想的是我已经在前往异国他乡的路上，可突然间喜从天降，它拯救了我的小提琴，我双脚又踏在坚实的地上。我赢了，从这一天起我就摒弃了这种癖好，它已使我牺牲了我的部分青春。”

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弗朗茨·李斯特1840年在巴黎为悼念帕格尼尼写了一篇深情的悼词：“……有人私下传播流言飞语，说他把灵魂出卖给了恶魔，说那流出来魔法般的旋律的第四根弦是他亲手扼死的妻子的肠子。”他继续写道：“用冷酷的利己主义去论评帕格尼尼的起点和终点，难道不是悖情悖理吗？不管怎样，怀念他，让他得到安宁！他是伟大的。每一个伟人所犯过失都有可宽宥之处，一个人成就自己的伟大要付出怎样的代价？”

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在罗马的蜡像馆有一个帕格尼尼，可这个蜡制的帕格尼尼是一个奇怪至极的作品：他用右手托住小提琴，而用左手拉琴弓！

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帕格尼尼有多次的爱情经历，最早的一次是他与玛丽亚·安娜·艾丽泽·波拿巴特的相识，拿破仑皇帝是她的哥哥，他将她封为比奥赛诺小公国的统治者。当帕格尼尼1805年在她的宫中演奏时，女公爵狂热地爱上了这位巫师般的小提琴家，她立刻任命他为宫廷乐队长、宫廷演奏大师、近卫军的军官。

帕格尼尼对这位魅力十足的女统治者也颇有好感，为博得她的欢心，他要为她演奏一场奇特的“爱的场景”。在一次宫廷音乐会上他手执提琴登台，可令在场的听众诧异和惊愕的是，这把提琴只有两根弦。

在谈及这件趣事时，帕格尼尼自己说道：“我的提琴上只有G弦和E弦，一根弦是要表达年轻少女的情感，另一根是要表现少男的炽热的爱的**。我开始奏出一场对话，在温情脉脉的爱的表白之后，爆发出狂热的嫉妒。恫吓和怨恨、愤怒和喜悦、痛苦和愉悦更迭交替。最后又归于和解，两个人表演了一段轻盈的双人舞，一个光彩的终曲。”

宫廷贵妇们听了这个“爱的场景”，欣喜若狂，为帕格尼尼的这首曲子感到目眩心迷的女公爵，半是戏谑地说道：“您用两根弦演奏得如此精彩，若是用一根弦会是怎样的呢？”

用一根弦？帕格尼尼再也摆脱不掉这个念头。不久，在一次宫廷音乐会上他又登台了，带着一把提琴，提琴上真的只有一根弦，是G弦。他在目瞪口呆的听众面前演奏了为第四根弦谱写的一首军队奏鸣曲，题为《拿破仑》，这是他为皇帝的命名日而写的，演奏取得辉煌的成功。帕格尼尼自己写道：“从此以后，我对G弦十分偏爱，人们希望听到我写的新东西。”可是他对自己的秘密却藏而不露：他所钟爱的G弦几乎经常是高了三度音，这样他演奏起来就更为容易，也更出效果。

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帕格尼尼用一根他偏爱的G弦演奏得如此神奇，可这种传奇还有另一个版本。据称帕格尼尼因为嫉妒而杀害了一个他钟爱的情人，被投入监狱，当局格外开恩，允许他携带提琴服刑。狱中的空气潮湿，他琴上的琴弦一根接着一根断裂，只剩下一根G弦。他的神奇的技艺就是这样练出来的。在帕格尼尼的传记中，确实是在1800年之后有多年的空白，至于在此期间存在什么秘密，直到今天大众仍然是一无所知。

德国小提琴家和作曲家路易·斯波尔（1784—1859）在他的自传中证实了这段传闻的真实性，他（指帕格尼尼）现在的娴熟技艺应当是因为一次四年的徒刑造就的，因为在狂怒中刺杀了他的情人而被判入狱。

尽管他竭其所能，以求摆脱他入狱和谋杀情人的可怕且可笑的流言，可公众却津津乐道。传闻就这样一代一代传了下来。

是谣言，还是事实？

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英国作曲家和指挥家乔治·斯玛尔（1776—1867）讲述了帕格尼尼在都柏林逗留时的一件事：我陪伴一位年轻漂亮的夫人就餐，她想从我这里知道，帕格尼尼是不是真的割下了他情人的脑袋。我无法给她答案，只能回应说：“在任何情况下您大可放心，他会让我的脑袋和您的脑袋完整无损的。”

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1832年，当路易斯·波朗热制作的一幅题为《帕格尼尼在狱中》的版画发表时，帕格尼尼随即给《音乐评论》的出版人写了一封长长的公开信，进行辟谣。信中说道：“对一位艺术家的良好名声如此加以诋毁，这是因为常人由于懒惰不能理解，一个自由人同样会像在牢房中那样的勤奋苦练。”信的结尾是这样写的：“我只有一个希望，在我死后诽谤能放过它的牺牲者，那些因为我的胜利而残忍地向我复仇的人，至少让我的骨灰安静下来。”

帕格尼尼的公开信激起了很大反响，也引起了人们的疑惑。巴黎的音乐研究者，后来成为理查·瓦格纳好友的G。E。安德斯著文指出，帕格尼尼所提供的年代有误，在他的传记里存在明显的可疑的漏洞。在这篇发表在《音乐评论》上的文章里，安德斯写道：“如果您希望这些谣言沉默，希望每一个体面的人都把您被关入监狱的流言看作一种恶意的污蔑的话，那您就采取最容易最有效的手段：把这些遮掩的事情都公之于世，这样您就能摆脱掉这些流言飞语！”帕格尼尼没有这样做，他沉默不语。尽管有人说，他那把瓜尔内里琴上的琴弦是用被他谋杀的未婚妻的肠子制成的。

帕格尼尼本人也不断地把围绕他本人四周的迷雾变得浓密厚重。没有一个人听到过他练习小提琴，就是对他的音乐作品，开始时也是秘而不宣。乐队的声部总谱不到最后是不会放到谱架上的，而在排练或演出之后，他就立刻收拢回来，不给别人复制的机会。他的独奏部分多半都不写下来，而是凭记忆或即兴演奏。在每次排练之前，要保证没有一个人藏在大厅，他才进行。

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