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27把我的豆豆的了才下去的（第1页）

丝绸与玫瑰

威尼斯的晨雾刚漫过叹息桥的石栏，艾里奥就踩着湿漉漉的石板路冲进了家族的香料铺。他的指尖还沾着昨夜画到黎明的油彩，却被父亲按在账本上清点刚到港的胡椒——那些从东方飘洋过海而来的褐色颗粒，在羊皮纸上堆成歪歪扭扭的小山。

“东方人就爱搞这些弯弯绕绕。”父亲用银戒敲着账本，“听说他们连写信都要绣在丝绸上，哪有我们鹅毛笔来得痛快。”

艾里奥没接话。他的目光越过码头的桅杆，落在远处商船卷起的帆上。那些来自神秘国度的丝绸总带着淡淡的茉莉香，像他在画稿上反复勾勒的、带着东方轮廓的女子眉眼。

三个月后，苏绫在广州十三行的仓库里第一次见到了威尼斯商人。他穿着不合时宜的紧身束腰，却蹲在地上，用炭笔在包装纸上临摹她袖口的缠枝莲纹。阳光从百叶窗漏进来，在他卷曲的睫毛上投下细碎的影子，像她故乡江南春日里的碎金。

“这花纹叫‘生生不息’。”她忍不住开口，声音像浸过清泉的玉。

艾里奥猛地抬头，炭笔在纸上划出长长的弧线。眼前的女子穿着月白杭绸衫，发髻上簪着一支玉簪，耳坠是南海珍珠，在暗处也泛着温润的光。他忽然想起画室里那幅未完成的《东方梦境》，原来梦境真的会走下画布。

他们的交谈从丝绸开始。苏绫教他辨认云锦的“妆花”技法，说一匹好的妆花缎要织进百种色彩，像把江南的西季都揉了进去；艾里奥则给她讲威尼斯的玻璃工艺，说那些透明的器皿里能映出彩虹，就像圣马可广场的喷泉在阳光下的样子。

他送她威尼斯产的玻璃珠，串成手链戴在她腕上，和她原本的玉镯碰撞出清脆的声响；她回赠他亲手绣的荷包，里面装着晒干的桂花，他总在画累时掏出来闻，仿佛能闻到江南的桂雨。

苏绫的父亲是十三行的丝绸商，早己为她定下了亲事，对方是世代经营茶叶的晋商。那晚她收到男方送来的聘礼，一箱箱的金银珠宝，却不如艾里奥随手画在纸上的速写让她心动——那上面是她低头绣活的样子，发间别着他捡来的白玉兰。

“你们威尼斯人表达爱意，会怎么做？”她在仓库的阴影里问他，指尖绞着衣角。

艾里奥从怀里掏出一张羊皮纸，上面是他画的威尼斯运河，河上漂着贡多拉，船头站着两个牵手的人影。“我们会在叹息桥边拥吻，传说那样就能永远在一起。”他指着画里的桥，“等我这次回去，就把它画成油画，名字叫《绫的桥》。”

苏绫的眼泪突然掉下来，砸在羊皮纸上，晕开了运河的波纹。她从发髻上拔下玉簪，塞进他手里：“这是我母亲留给我的，你带着它，就当是我陪你看了威尼斯的桥。”

船队离港那天，苏绫站在码头的榕树下，看着艾里奥乘坐的商船升起风帆。他站在甲板上，手里高高举着那支玉簪，像举着一束永不凋谢的花。海风吹起他的卷发，也吹起她送他的那方绣着并蒂莲的手帕，红色的丝线在风中猎猎作响，像一句没能说出口的告别。

艾里奥回到威尼斯时，文艺复兴的火焰正烧得旺盛。他把自己关在画室里，一画就是三年。《东方梦境》终于完成，画中的女子站在运河边，穿着月白杭绸，腕上是玻璃珠手链，背景却是江南的乌篷船和威尼斯的钟楼重叠在一起。画展上，人们惊叹于画中女子的神秘，却没人知道她袖口的缠枝莲里藏着一个东方名字。

他时常着那支玉簪，上面仿佛还留着她的温度。他写了无数封信，却都石沉大海——明清海禁日益严格，广州的十三行早己不是自由之地。

苏绫最终还是嫁了。新婚之夜，她看着铜镜里陌生的凤冠霞帔，从妆匣深处翻出那串玻璃珠手链。月光透过窗棂照进来，珠子折射出细碎的光，像他描述过的威尼斯彩虹。她忽然想起他说过，玻璃是火与砂的结晶，要经历高温才能变得透明。

多年后，苏绫的儿子在整理旧物时，发现母亲的妆匣底层压着一叠画稿。画里有金发碧眼的男子，有蜿蜒的运河，还有一个戴着玻璃珠手链的女子，在桂花树下微笑。画稿的最后，是一行用中文写的小字：“愿桥都坚固，隧道都光明。”

而在威尼斯，艾里奥临终前，让学生把《绫的桥》捐给了学院。画框背面，人们发现了一支温润的玉簪，和一张泛黄的荷包，里面的桂花早己散尽香气，却在时光里留下了永恒的芬芳。

许多年后，一个中国留学生在威尼斯学院美术馆里，站在《绫的桥》前久久驻足。她忽然注意到画中女子的耳坠，是南海珍珠的形状，而她自己的手链，正是威尼斯特产的玻璃珠。阳光穿过高大的窗户，在画上投下光斑，像跨越了西百年的，一场未完的对话。