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九结语（第3页）

[45]“人未眠”中的“人”为诗人自指。

[46]汪启淑：《撷芳集》，68。2a。

[47]徐珠渊小传中言其“每自焚其稿”，见汪启淑《撷芳集》，68。1a～1b。

[48]陈寅恪用大量篇幅记叙绛云楼的建造、使用和焚毁。见《柳如是别传》，422～442页，上海：上海古籍出版社，1980。关于柳如是生平与诗词的论述，见Kang-ISueMiTzu-lung：CrisesofLoveandLoyalism，：YaleUyPress，1991。

[49]有关李淑仪生平与诗集的更多细节，见LiXia（李小荣），WaboutWomen：LiShuyi（1817—？）andherGe。MAthesis，Miversity，2000。

[50]《疏影楼吟草》，2a～2b，附录《疏影楼名花百咏》。关于这首诗的翻译和讨论见李小荣麦吉尔大学硕士学位论第11至13页（LiXia，WaboutWomen：LiShuyi（1817—？）andherGe，同前注释（或用ascitedabove？），pp。11-13）。

[51]李淑仪梓行诗集时的年龄这一令人惊诧不置的细节，承李小荣告知，于此致谢。

[52]见李小荣硕士论文第三章。

[53]陆烜：《春雨楼集·序》，3a。“故家”意为“财富和地位都衰落了的人家”。

[54]沈彩：《春雨楼集》，13。4a～4b。

[55]沈彩：《春雨楼集》，4。7b～8a、7。5b～6a、8。8b、9。2a。《念奴娇·为飘香妹催妆》似暗示飘香已入陆府为妾。

[56]隐指宋代诗人苏轼的名篇《赤壁赋》。该赋的灵感源自诗人与友朋的赤壁之游。见《苏轼文集》卷一，5～8页，北京：中华书局，1986。

[57]沈彩：《春雨楼集》，10。7a～7b。

[58]《平湖县志》，见《中国方志丛书：浙江省》，1705页，台北：成文出版社，1974。

[59]陆烜：《春雨楼集·序》，3a。

[60]沈彩《满江红·偶作》“大妇多才红豆女”系点化彭孙遹名句“口噙红豆寄多情，为谁把、相思尝透”，沈彩在小注中说，彭贞隐为彭孙遹孙女（玉嵌夫人，其女孙也。），见《春雨楼集》，8。5b～6a。另，关于彭贞隐，见胡文楷：《历代妇女著作考》，627～628页。

[61]彭贞隐：《铿尔词》，2。7b。

[62]沈彩：《春雨楼集》，4。3b。

[63]《平湖县志》，见《中国方志丛书：浙江省》，1705页，台北：成文出版社，1974。

[64]沈彩：《春雨楼集》，7。6b。

[65]沈彩：《春雨楼集》，14。8a～8b。

[66]陆烜：《春雨楼集·序》，3a，陆烜小传中，提到他儿子陆坊在1808年考中举人。在方志的人物志中，常常有某人之子考中功名，获授官职的记载，但人子的成就较之其父往往要稍逊一筹。

[67]沈彩：《春雨楼集》，1。8b。

[68]附录为陆烜和彭贞隐的诗。

[69]胡文楷：《历代妇女著作考》，365页。与常规的宋体和隶书相比，以行书刊刻，需要更熟练的刻工。

[70]雷迈伦：《闺音：唐宋明清词中性别化主体的建构》，见《明清》，13。1（1992年6月），63～110页（Maureeson，“VoigtheFemirusoftheGeinLyriedievalandLateImperialLateImperiala13。1〈June1992〉？：63-110）。

[71]《玉台新咏》英文全译本见AnneBirrell，NewSongsfromaJadeTerrace，我同意雷迈伦（Maureeson）对“才女”风格的评论，拙作EheLyric对男性凝视（gaze）下之女性形象亦有所讨论。见Grag，“EheLyric：HerImageandVoig”iheSongLyria，ed。，PaulineYu（余宝琳），Berkeley：UyofiaPress，1991，pp。104—144。

[72]这一比喻典出唐代诗人王维《相思》一诗。诗中，王维将红豆比喻为“相思豆”。见《全唐诗》卷4（128），1305页，北京：中华书局，1985。

[73]“罗带减”诗中指相思致瘦。

[74]沈彩：《春雨楼集》，2。1a。

[75]徐陵编：《玉台新咏》，1。19～20。