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第八章 展览科学 科学博物馆展陈理念的转变（第3页）

19。Minuteof30May1979，WKEG[KeithGeddes]toDrRobinson‘STCproposalsforaryexhibition’，**D，SCM2008019，StandardTelephonesandCables-1983（ontheooftheirary）。

20。Ibid。

21。ached“topics”list’，WKEG，22November1979，**D，SCM2008019。

22。Eelia，‘PreseoryandTheory45（February2006），pp。1-29。

23。See，forexample，FrancisSpuffordandJenuralBabbage：Teeaion（London：Faber，1996）。

24。LawreheSpectacular’，p。69。

这本装订漂亮的书可以比喻为科学博物馆的历史库。《简短世界性纲要和导航艺术》（Brevependiodelaspheraydelaartedenavigar）探讨了三大主题：世界的组成和导航艺术的普遍原则、日月运动及其影响、航海导航仪器的使用及准则。在未知的政治问题上，科学博物馆图书馆也有其面临的困难，它必须察言观色，并且对政府和科学家的研究重心的转移迅速做出反应。为此，科学博物馆图书馆研发了各种工具和技术来记录数量不断增加的科学出版物。在1979年举行的霍尼曼藏品拍卖会上，科学博物馆图书馆购买了这本重要的书以及许多科学和医学方面的重要作品。这本书代表了科学博物馆藏品的国际性质，是一个囊括了500年来科学和工程的写作和印刷记录的杰出藏品。

这台幸存的最古老的发动机，最初由托马斯·纽科门（ThomasNewen）于1712年左右设计完成，至今保存完好且基本上没有改变。它能够被科学博物馆收藏大部分是靠运气。科学博物馆东楼的建设始于1913年，起初的目的是收集大量的发动机设备，是一个能容纳大型蒸汽发动机的大空间。其中，很多设备组成了动力藏品的核心。然而，这次的收集中缺乏大型蒸汽机。亨利·迪金森（HenryDi）的任务就是弥补这个不足。到1914年年底，他已经完成了调查候选设备的工作，但此后他的计划暂停。直到1919年，一位朋友参观德比郡煤矿，并提醒他发动机有被废弃和取消的危险。迪金森在科学博物馆的新东楼监督采购了铁、石料和木材，拆除了发动机，重新装修了房间里的大部分空间。直至今天这台发动机依然存在，它是替代矿物能源和肌力力量的象征，从而为英国工业革命奠定了基础。但同时，发动机也是最终导致三个世纪之后温室效应的原因之一。

插图2弗朗西斯·汤普森（Franpson）发动机（1791）

《夜晚的煤溪谷》（CoalbrookdalebyNight）这幅画是由法国艺术家菲利普·雅克·德·卢泰尔堡（PhilippeJacquesdeLoutherboury，1740—1812）所作。画中描绘了赛文河上著名的熔化铁的煤炉，目前在“创造现代世界”展览中展出。它是科学博物馆藏品中最常被借出去展览的画作，也经常作为工业革命的标志而被广泛复制。然而，它却是科学博物馆收购的展品中最受争议的一个。1952年4月，新馆长舍伍德·泰勒发现纽科门协会正在出售这幅画。在联系了伦敦艺术经销商后，他立即花了250英镑买下这幅画。这次不经意的收购，引发了他与莱贝特的冲突。负责化学冶金的副主管莱贝特认为这幅画的内容是不准确的，因此没有任何历史价值。而在科学普及的大背景下，舍伍德·泰勒认为这幅“引人注目而且至关重要”的画作对工业革命具有重要价值，它能够“激发观众的想象力”并以此改善当前冶金丛刊枯燥乏味的状况。有趣的是，我们发现这幅画被收购的时候也正是立体模型在科学博物馆盛行的时候，然后作者卢泰尔堡就成了实景模型的开拓者。

插图3《夜晚的煤溪谷》

这幅“火箭车头”的图片说明了科学博物馆藏品具有变化和连续性的特点。科学博物馆持续收购藏品表明了科学、技术以及历史研究对象的变化。一再被改进的1829火车机车于1862年被捐赠给专利局博物馆。在萨缪尔·斯迈尔斯的《自助》（Self-Help）出版几年后，它似乎成了智慧的、白手起家的英国工程师罗伯特·斯蒂芬森的代表作。1876年，在南肯辛顿的“借来的科学仪器展品”展览上，“火箭车头”被认为是“应用力学”的杰作，车头仅仅是作为“原动力”的一部分。被收购后的专利局博物馆在1884年与南肯辛顿博物馆的机械制造和发明部门进行合作。随后，车头被放入科学博物馆的运输部作为陆地运输发展的一部分。从19世纪60年代到80年代，车头在更大、更令人印象深刻的现代三角洲柴油机车旁进行展出。目前，这个车头作为工业革命的一个象征在“创造现代世界”展览中进行展示。

库克和惠特斯通五针电报机是一个典型的科技藏品，但在多年前一直被错认为是原始的人工制品。两个五针设备只是发明者制造的众多设计产品之中的一部分。它们是由伦敦和伯明翰铁路的负责人威廉·福瑟吉尔·库克（WilliamFillCooke）和查尔斯·惠特斯通（CharlesWheatstone）设计的。虽然这样的设计很成功，但馆长们却拒绝采纳这个系统。后来，发明者把这两个设备买回来并带到了伦敦国王学院的惠特斯通实验室。其中一个设备1963年年初被租借到科学博物馆进行展览，直到最近才被认定为是1837年的原始工具。这个五针电报机从1876年在科学博物馆展出开始，就一直被描述为是在1837年制造的原件，但很多不经意的细节证明这种说法是不可信的。最近的研究证明，这个五针电报机是在1849年制造的众多模型中的一个，并在专利侵权审判中得到证实。它在1876年首先出现在南肯辛顿的“借来的科学仪器展品”展览中，目前在“创造现代世界”展览中展出。

插图5五针电报机（1849）

当18岁的威廉·亨利·珀金（erkin）在1856年复活节发现了一种人造紫色染料后，他便开启了一场工业革命。这场工业革命导致了无数基于合成有机化学的工业产品的诞生。这种染料从1859年开始被称为“淡紫色”（mauve），但很快被其他人造染料取代了。人造紫色染料发现50周年时，珀金早已退休，英国染料行业也因其竞争对手德国的崛起而蒙上了阴影。以拉斐尔·麦尔多拉（RaphaelMeldola）为首的英国化学家利用这个周年纪念来维护英国在这个领域的领先地位，并哀叹随后的落败。科学博物馆于1932年夏季，第一次举办了有关淡紫色的“技术行业75年进展”的专题展览。部分染料（包括淡紫色）深受欢迎。罐子中的晶体被珀金的儿子阿瑟·乔治·珀金（ArthurGeePerkin）借给别人，于1937年珀金去世前归还，随后消失。这里所展示的染料是珀金的女儿安妮·弗洛伦斯·珀金（AnnieFloren）捐赠的，用来纪念1947年“化学学会百年”展览。最近的化学分析证明，这个样本（苯胺紫醋酸）可能产生于1863年4月珀金研究淡紫色的结构时，并且它也导致了新同分异构体被发现。这个紫色罐子如今已不再展出。

插图6淡紫色晶体染料（1863）

这个X射线机是世界上最古老的设备之一——它是一个幸存者，来自威廉·伦琴（WilhelmR?ntgen）。当时伦琴还在学校，他与他的全科医生父亲罗素·雷诺兹（RussellReynolds）一起工作。雷诺兹对1896年1月英国的第一个关于发现X射线的报告充满热情，并开始建造他自己的X射线机。可能是从伦敦哈顿公园的许多出售物理设备的公司购买的材料，雷诺兹在一年内制作了这台设备，他不仅保存了这台最早的X射线机，还于1938年将其捐赠给了科学博物馆。和许多其他捐助者一样，由于雷诺兹向科学博物馆捐赠了自己的仪器，他被认为是放射学的先驱，这是他付出了一生来追求的事业。这个案例证明了科学博物馆在这段时间内的地位。同时，随着更多的装置被收集，科学博物馆的名声和地位也得到了显著提升。

福特T型汽车于1997年被收购并在“创造现代世界”展览中展出，这代表着收购品和展览对象标准的变化。它背后有两个故事。最明显的一个就是它是一辆完整的和实用主义设计的美国汽车。但现在它更多地被视为亨利·福特（HenryFord）生产线技术的象征，并作为福特主义的一种特色，成为全世界关注的焦点。移动生产线完美地实现了“将人工换成机器”的设想。而另外一个很少有人知道的设想，是提取神秘工匠的知识，并将车间放置在由哲学家指导的环境下。亚当·弗格森（AdamFerguson）写道：“机械艺术……抑制情绪和理性才能成功，车间……制造繁荣的地方……可能被视作一个发动机，其中大部分都是人。”这可能是对福特的海兰帕克工厂的完美描述。有趣的是，福特和他的理念给希特勒和斯大林都留下了深刻印象。

插图8福特T型汽车（1916）

青霉素的发明是科学创造力的真正标志之一，其科学研究方法仍然值得遵循。在过去的60年里，科学博物馆获得了许多有关青霉素于20世纪40年代早期在牛津大学作为药品的人工制品。这个青霉素样本展示了青霉素从一个奇怪的现象转变成为一种拯救生命的药物的缓慢过程。1935年，亚历山大·弗莱明（AlexanderFleming）首先找到了最新发现的百浪多息（磺胺类药物）的用处。他把自己发现的一些潜在的更强大的东西告诉了一个朋友，但却没有得到回应。随后，他将这个青霉素样本交给了这个朋友。它于1997年在拍卖会上被科学博物馆购得。目前，该样本被作为“激进的现代主义”时期的标志，成为英国从殖民帝国向科技大国转变的伟大代表，在科学博物馆“创造现代世界”展览中进行展出。

插图9青霉素样本（1935）

V2（或者更确切地说是A4）火箭发动机和所有现存的火箭发动机一样，发挥着很多作用：它在第二次世界大战中作为第一个远程弹道导弹的推进装置首次亮相；它的发动机使用了最新的技术——不仅有推进剂泵还有惯性制导系统，因而为其在“冷战”时期成为无懈可击的导弹奠定了基础；那些制造商对待奴隶的残暴行为对很多人带来了巨大的伤害，更不用说超过3000个V2火箭给英格兰所带来的死亡和破坏性灾难。但是，在科学博物馆展览的大部分时间里，它的作用是展示第一个太空运载火箭的发展历程。这个特殊的发动机是科学博物馆在1949年从白金汉郡威斯克的火箭推进部门收购来的。1963年，这个V2火箭发动机则作为新航空展厅的一部分在科学博物馆三楼公开展出。在那里，各种火箭发动机在飞机的空气呼吸机旁边展出。但在1986年，发动机被移到了一楼的航天新探索展厅中。它所展示的管道模型说明了早期太空火箭的工作原理，即燃料和氧化剂的运输路线是从罐泵到燃烧室。2000年，发动机被搬到了现在的位置，这个位置属于后来的探索太空展馆。作为最小的解释对象（在技术层面上），V2火箭发动机成了太空时代的一个标识。

飞行者自动计算发动机（PilotACE）是英国最早的电子存储程序计算机之一。该机器是在米德尔塞克斯郡（Middlesex）特丁顿（Teddington）的国家物理实验室创建的，它体现了天才数学家阿兰·图灵（AlanTuring，1912—1954）的最初创意，以及他提出的通用计算机的概念。飞行者自动计算发动机在1950年5月完成了它的第一个程序，并且在接下来的6年里，被用于从事先进的科学和工程工作，包括飞机机翼颤振、X射线晶体学和计算炸弹轨迹等方面的研究。它的发展旨在推出一个国家的计算机产业。但事实上，飞行者自动计算发动机的工作生涯是很短暂的。1956年，当它被带进科学博物馆时，英国《每日镜报》（DailyMirror）发布了报道——“第一个机器人大脑已被解雇了，现在的它过于老旧，所以经常出错”（1956年6月28日）。飞行者自动计算发动机被陈列在科学博物馆的计算机展厅，它反映了计算机从计算机器到可编程机器的根本转变。可编程机器可用于解决一系列任务。如今，它在“创造现代世界”展览中展出，显示了英国对战后科技领域发展充满信心。

插图11英国第一代计算机（1950）

对DNA的化学结构和顺序是如何决定我们的遗传特性这个问题的解释是20世纪下半叶最重要的科学发展之一。DNA结构的突破性发现发表于1953年，随后詹姆斯·沃森（JamesWatson）在他的《双螺旋结构》（TheDoubleHelix）一书中对此做了详细叙述。这是一个伟大的公共科学事迹。其核心是建立一个模型，证明双螺旋结构满足伦敦国王学院为采集X射线所制定的严格标准。在这个令人欣喜的发现之后的数周内，弗朗西斯·克里克（FrancisCrick）和詹姆斯·沃森在剑桥建立了一个大型模型来证明他们假设的有效性，并在旁边拍摄了一些著名的照片。随后模型虽被拆除，但大多数组件得以保存下来。在20世纪70年代，这些组件被重新组装，并成为科学博物馆的一件宝藏。目前，它在科学博物馆的“创造现代世界”展览中展出。

插图12基因模型（1953）

阿波罗10号指挥舱，代号查理·布朗（卡通人物），于1976年被科学博物馆收藏。指挥舱的拥有者史密森学会已经在欧洲大陆对其进行了巡回展览，现在希望可以在一个更稳定的环境中展示它。与史密森学会有着良好关系的国家航空博物馆（国家航空航天博物馆是在同一年的晚些时候成立的）经协商允许科学博物馆将该航天器借出展览三年。科学博物馆迅速将阿波罗10号指挥舱放到了新探索展厅中，与它的一个原尺寸复制品摆在一起。国家航空航天博物馆延长了航天器的借出展览时间。当太空探索展厅于1986年开放时，查理·布朗仍在那里不断地讲述着阿波罗登月任务的故事。2000年，作为科学博物馆最重要的历史人工制品之一，阿波罗10号指挥舱被转移到了现在的“创造现代世界”展览中。随着时间的流逝，查理·布朗似乎得到了越来越多观众的青睐。2009年的夏天，恰逢科学博物馆百年纪念和阿波罗10号40周年纪念，国家航空航天博物馆同意科学博物馆打开飞船的舱门，以便观众可以观看飞船内部的指挥舱。

未来科学博物馆的板块：

插图14根据艺术家对“灯塔”的印象，在科学博物馆拟建的一条新的展览路

插图15根据艺术家对“雕塑和天空”的印象，在三楼拟建一个新的宇宙学展厅

插图16艺术家设计拟建的新宇宙学展厅的“黄金屋顶”

[1]e，SlideRule；theAutobiographyofanEngineer（London：Heinemann，1954）。他在此书中署名内维尔·舒特，但是在他设计飞行器的职业生涯中，他用的是全名——内维尔·舒特·诺韦（eNorway）。他的小说和他的职业是相联系的。例如，他在1948年的小说《天堂无路》（NoHighway）中，以一种不可思议的方式预示着彗星客机会因金属疲劳而失灵。

[2]我的意思是，在“被计算的视角”这个意义上，不同尺寸的模型可用于不同规模的场景，或者说一个特定的模型可能会需要从自身结构等角度来体现，只有在它自己的立体框架中去考虑，指定的位置才是正确的。

[3]LudmillaJordanova，‘MaterialModelsasVisualCulture’，inSorayadeChadarevianandNiodels：theThirdDimensioanford：StanfordUyPress，2004），p。448。这些文章为博物馆中模型的开发和广泛使用，以及科学和工程方面提供了许多有用的背景知识。

[4]W。T。O'Dea，brochureforthenewAgricultureGallery，undated，c。1950。小册子曾在私人手中，而后被转移到**D。欧迪指出：“年轻人中的相当一部分人可能会被说服，因农业的吸引力而将农业视为自己的事业……尽可能多的展品将被展示出来，这些展品或不断运行，或是靠按钮控制启动和关闭。”相当多余的是，它宣称“每件展品都有一个描述性的标签，由博物馆的信息部门来制作”。

[5]衬线（serifs）是指字体起始末端的细节装饰。

[6]简·英斯利指出，制作这些小景观的艺术家获得了大部分的佣金，他们的签名仍然可以在背景的一些不起眼的角落里见到。坊间的文件证据表明了策展人为了获得立体模型展示的资金所付出的努力，他们是如何与艺术家周旋使得成品能及时交付，而那些经常以低价工作的艺术家，即使在大多数质量过硬的情况下也是如此忠诚。然而，一旦他们最初制作的产品是封闭的，作为对象的立体模型的生存比显示材料的重复使用更成问题，它们不仅大而且笨重，还很脆弱。

[7]佩伯尔幻象技术是一种在舞台上与某些魔术表演中产生幻觉的技术。这种技术使用一面平坦的玻璃与特定的光源技术，使物体可以出现或消失，或是变形成其他物体，常在大型博物馆中应用。该技术可以有效地还原历史情景，且费用相对低廉。