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第七章 一个有价值且合适的场所 科学博物馆建筑大楼和临时空间（第2页）

注：此照片拍摄于他离开科学博物馆成为安大略多伦多管辖下的科学中心的执行馆长之前。

随着“科学展览”给科学博物馆带来新的希望，所有人的目光集中在了中楼剩余部分内容的规划上。肖于1950年去世，新馆长舍伍德·泰勒接管了一套尚未成型的计划并卷入了内部冲突中。1951年8月，对新翼展厅布局的一套新鲜提议被送到科学博物馆主管们那里讨论。欧迪觉得正在进行的规划已迷失了方向，他决定对这种境况发起攻击。他说：“这么多看似开放的批评使我停下来重新思考整个事情。”[24]他的观点概述了科学博物馆终极形式中的环境角色和个人政治。主管们希望为展览设计一个连贯的计划，但是他们一直密切关注分配给自己的收藏空间。空间就是一切。但肖曾面临额外的外部挑战。在第二次世界大战结束时，他的员工只有部分返回，大量的展览空间被用在了其他更急需的地方。最终他厌倦了主管之间自相残杀式的争斗，并开始发展自己的空间分配计划。欧迪回忆说：“我相信事情就在肖的面前发展，他是在复杂的计算中突然去世的。”

它确实是复杂的。欧迪说：“这是一个时间问题。”除了内部政治外，科学博物馆为了获取展览援助而必须与外部机构（如化学或电子行业）打交道，这些机构往往因为争夺最佳展览地点而在后期展览和商业操作中任意支配博物馆。在这种复杂之外的是实际展览的复杂性，欧迪在要求去掉某些展厅的灯光时表达出这种观点。他对挫折和政治权术做出如下总结：“我观察到，在各种自然限制（如不恰当的展厅大小或条件）以及有偏见的因素（如所谓与电子、化工和天然气工业达成一致，只有后者达到提供商品的阶段）的影响下，考虑安排的逻辑性看起来正在减弱。我们能否因此用没有偏见或者不那么有偏见的思想重新开始，并考察几个基本问题？”他注意到，所有这些政治活动和关于空间分配的内部争夺的失败者都是观众。“我认为，我们过于关注准确的百分比，过于关注在部门责任间对公众设置人为障碍，过于关注通过提供预定空间对假定慷慨的工业进行安抚，但这些空间后来又被披露并不适合它们的主题。”

向主管们征求意见的结果是收到了欧迪和其他人的强硬回应。舍伍德·泰勒为一个全新重组并拥有完整中楼的科学博物馆拟定自己的计划草案。如果像欧迪的建议那样，计划的实现全依赖时间的话，科学博物馆的外形（如麦金托什在1931年的设想）就是试图将科学与工业的物质文化描绘到三维建筑上。舍伍德·泰勒以宽泛的分类来预设空间。三楼储藏航空运输、物理学和通信设备。二楼是水运、化学及其应用（如摄影、玻璃和陶瓷）设备。一楼分成“地与天”及“工业”区域。陆地运输与能源占据两层高度的第一层展区。除了长期的儿童展馆，地下室还有采矿和冶金展厅，但空间预设不仅仅依据这种分类。舍伍德·泰勒有一套能表明基本布局的“固定位置”：地下室的采矿展厅是固定不变的，在那里已经建成示范矿井；横梁发动机摆放在东厅地板上（用特别的地基通往地下室），不能去其他别的地方；中楼的底层是唯一一个有充足空间展览全尺寸的公路和铁路运输设备的地方等。科学博物馆的问题在于其对象的特性。它们只是不喜欢被抓住并被迫塞进部门的框框里。每个部门都有它自己的主管（和日程安排），加上自己的内部机构和建筑，这确实使得馆长的工作非常棘手。舍伍德·泰勒1955年发布了布局草图，当时他正病重，附带发布的还有一系列的指导和他对他还没有完成设计的歉意。像他的前任肖一样，舍伍德·泰勒在完成一个所有人都同意的、理性的计划之前就去世了。他于1956年1月逝世，年仅58岁。舍伍德·泰勒的计划被搁置了。

在布局草图上，很少有哪个地方引起的争论比中楼的顶层更多。它是黄金地段，有两个候选对象准备占用顶层：航空方面（欧迪）和天文方面（亨利·卡尔弗特）。一方面，卡尔弗特希望用楼梯将天文展和屋顶的天文馆连起来，并在现有建筑屋顶的西端设置一个天文观测台。另一方面，欧迪要求有一个飞机库风格的自由空间，可以用来展示整个飞机。在这个建议下，如果要建设天文馆，那么要到一楼停车场去建设，通过楼梯与二楼的天文展厅连接起来。舍伍德·泰勒曾暗示航空计划有优势“把各部门很好地结合在一起”。[25]卡尔弗特尖锐地反驳道：“我强烈反对将天文观测台建在屋顶上，而天文馆建在建筑物另一端的地下室，并且天文仪器介于两者之间的这一安排。”[26]但馆长并没有被说服。1956年1月，舍伍德·泰勒去世后，卡尔弗特立即游说他的继任者莫里森-斯考特。卡尔弗特解释道：“我给前任馆长写了一份关于建筑物的计划，但他因健康不佳而没能给予考虑。”他的“王牌”是激起博物馆之间的竞争。“我有几个大型望远镜，观众非常感兴趣……但是如果采用前任馆长的计划，那些大型望远镜被展出的机会将会很小。那样我就会建议把它们送到格林尼治，那里的国家海事博物馆正在一个旧的天文观测台上建造一个天文博物馆。”[27]

但争论并未结束。天文学和航空之间的争论，最终是通过外部压力解决的。战后，航空收藏搁置在帝国理工学院古老的西展厅，帝国理工学院想把旧建筑拆除，建立一个新的航空部门。科学博物馆的飞机急需更换空间。正是这种压力最后推动工程建设部重新开始建设中心大楼。中楼的顶层给了现实主义的航天员，而不是理想主义的天文学家，政治精明的欧迪已经确保了自己的藏品第一个被新区收藏，并占据了最好的展厅空间。1960年，莫里森-斯考特离职加入自然博物馆，中楼最终开始建设，并于1961年9月移交给科学博物馆进行装修。

莫里森-斯考特像欧迪一样，是一个科学博物馆内行。电气工程和通信方面的主管戴维·福利特在1937年欧迪的照明展览快要结束的时候加入科学博物馆。1960年，他的第一个项目是完成欧迪最新的工作——新航空展厅的设计：18000平方英尺，比当前放置飞机的场所大50%；悬臂式屋顶适合悬挂20架全尺寸飞机；比地面高出9英尺的中央通道使观众可以近距离欣赏展览，包括放在下面的含有较小手工制品的玻璃陈列台空间。这个展厅连同下层的航海相关部分，是欧迪对科学博物馆展示的最剧烈的干预。当展厅形成后，他花了很多时间向访问记者阐述其博物馆设计的理念。拉乌尔·恩格尔（RaoulEngel）在《发现》（Discovery）杂志中写道：“这个设计理念可能会使我们维多利亚时代的前任吓得半死，他们甚至会认为取悦公众的需要是匪夷所思的！那样的话，我们成了异教徒；我们坦诚地着手取悦并鼓励非专业人士，我们希望他们除了学习还要开心。”[28]恩格尔提前参观了楼上的航空展览，这进一步强化了他对“具有极大影响并富有想象力的馆长的崇拜之情”。中楼给欧迪的最好回馈就是，自20世纪30年代以来，欧迪在建成的科学博物馆建筑大楼上扮演了非常重要的角色。1966年5月，天文展厅终于开放了，在二楼，没有天文馆，到天文观测台有一段很长的路。欧迪的影响力和想象力获得了工程师们的欢迎，但他在1956年和1960年两次希望得到馆长的职位，都被拒绝。1966年秋天，在“电气照明”展长达30年后，61岁的他辞职并前往海外。

1981年的一次访问：填充区的威尔康医学史博物馆

1981年12月，观众参观科学博物馆时，在科学博物馆看到了南肯辛顿博物馆从未关注的一类展品。走上新建大楼展厅的第五层，人们可以观看到内脏科学的相关展品。亚历山德拉公主为威尔康医学史博物馆剪彩，这个博物馆配有空调和专用的展厅，储存着闻名世界的人工制品中的部分精品。

亨利·威尔康（HenryWelle）——科学和医学研究的赞助人、慈善家、企业家和商人，同时也是一位收藏家。他在19世纪后期有了构建博物馆的想法。他构思的博物馆“出于演示物品的目的……精确展示从最初的生命胚胎到今天完全发展的人的进化和成长过程中的每一个显著的变化”。[29]威尔康医学史博物馆在前一年的临时展览之后，于1914年在伦敦威格莫尔街、牛津街以北对外开放，到1936年他去世的时候，威尔康已经积累了一批大约100万件的人工制品——超过罗浮宫人工制品数量的5倍。[30]很少人——当然不是普通大众——在他活着的时候有机会看到威尔康的藏品。他的博物馆专门为专家和研究人员服务。威尔康医学史博物馆不是特别热衷于向公众广泛开放，每个月仅允许几十名观众参观。“许多人参观博物馆就像游**者一样。”他在1929年这样说。和主流博物馆“安排流行娱乐从而满足那些希望观看奇特和令人好奇物品的人”相比，他的博物馆是为了“有智慧的人”。“那些真正关心展出物品并对它们感兴趣的人，他们的参与完全是为获得有利信息。”[31]但是即使在这些专家之中，这个博物馆也是过时和不受欢迎的。[32]威尔康于1936年去世，之后的40多年间，尽管博物馆本身及其相关的图书馆一直保持对外开放，并且活跃在位于尤斯顿路的新威尔康信托基金大楼中，但还是有部分藏品被他的遗产委托人分散到了世界各地的博物馆中。[33]

然而，威尔康对“游**者”寻求“满足奇异和好奇的物品”的厌恶精神依旧存在。1966年，正式的信托基金会政策指出，博物馆和图书馆应该“为医学历史高年级学生提供设备和材料”，威尔康大楼里的空间仅用于“促进医学和教育研究的发展，仅因为材料可供使用，将其用于边缘感兴趣的学科，也是与信托政策相违背的”。[34]信托基金会集中资源建立大学医学史系。在1967年的一次“专家研讨会”之后，人工制品博物馆怎样或者能否适应大学教学逐渐变得不明确。一位研讨会出席者和医学史的发起人于1968年成立了向信托基金会提出建议的医学小组，他就是格林纳威，科学博物馆的化学馆主管。从最早参与1967年的讨论开始，他就已经有了对这个收藏的计划了。虽然威尔康博物馆在1969—1972年进行了翻新，但有阳光的地方仍是有限的。信托基金会的委员们已变得越来越担心威尔康博物馆在其负责人弗雷德里克·波因特（Frederiter）的带领下，倒向民粹主义，这样就违背了威尔康的意愿，并且使得收藏成本变得越来越昂贵，空间越来越匮乏——而所有的这一切，只是为了大众而并不是为了高级研究。那时，高级研究是历史图书馆的关注焦点。基金会担心他们的博物馆藏品，并开始到处寻找更加适合的地方。

1972年1月，威尔康信托基金会的历史顾问小组为威尔康博物馆的藏品提出了一个策略。两个月之前，格林纳威写信给信托基金会，提议将藏品转移到南肯辛顿，使科学博物馆覆盖它们当时还没有涉猎的生物和医学史。科学博物馆有自己的空间、员工和技术来保证威尔康的遗产被最大化利用，但是现在的言论不得不转变了。严格的学术关注已经落伍了，公众参与开始了。威尔康博物馆每年仅仅吸引约20000个观众，科学博物馆在简报注释中这样解释：“远少于主体价值的利益。”1972年1月，信托基金会委员们再次认为“威尔康博物馆的藏品应该被转移到科学博物馆以保持其更新，并且向公众大规模展出，这些是信托基金金融资源不可能提供的”。[35]

然而，威尔康博物馆所提供的机会激起了一个博物馆学的问题，这个问题与科学博物馆展览中观众的科学和技术经历有关：医学的所有历史都应该展览吗？“人们普遍认为现代物理和化学的起源与现代医学的起源密切相关。”科学博物馆这样解释。医学科学和技术是国家博物馆的一大空白。“在同一栋建筑里，通过展示医学的历史以及物质科学和工程的历史，公众将认为医学是理性的和可接触的，物质科学及技术与人类相关。”从实际角度考虑，这个提案被反对。这需要15000平方英尺的展览空间，而这并不容易获得。而且还需要存储和保护收藏的空间，尽管威尔康信托基金会准备协助。信托基金会的资助也可以对藏品进行历史性的研究，并且专门的大学院系的成立也能提供专家员工，他们可以被招募来为新主题工作。总的来说，这个想法似乎很好。唯一严重的问题是，南肯辛顿建筑缺乏空间。但在同一时间里，科学博物馆正在洽谈拓展东楼，并创建一个具有实质性的新专用展览空间。[36]

东楼和中楼完成后，扩大科学博物馆的计划就回到了贝尔1912年报告的第二部分，但是由于前两栋建筑拖延了很长时间才能完成，所以直到20世纪70年代初，最后一个阶段才被考虑，那时中楼的装配工作已经完工，东部展厅也再次开始进行展览。主要计划是向西扩展到女王门，同时调整科学博物馆的主入口，首次提供一个宽敞的、适合介绍科学博物馆主题服务的空间。[37]然而，这并没有发生。在20世纪90年代末，威尔康翼展厅被建在中楼的西边，占据剩余位置的一半，用来容纳现代科技展品展览。2003年11月，和女王门相对的威尔康沃尔夫森大楼开放：一座小的办公大楼容纳了公众科学交汇中心。主要入口仍然在展览路拥挤的正东面。但是20世纪70年代的确有一个建筑扩展项目极大地扩展了旧东楼的展览空间，光线透过一栋结构独立的建筑，射到了20世纪20年代的展厅中。有两个额外的楼层出现在屋顶之上，最顶层悬在现有东楼的屋顶上，同时提供了大量的自由空间。[38]

填充区的计划始于1968年。当时，戴维·福利特和主管建筑师正在工程建设部讨论东区扩建的选择方案。这位建筑师曾在国家艺术馆填充过庭院。这是一个有创造性的方案，如果在30年前这是不可想象的。20世纪30年代，试图为中区寻求资金的事还在进行着，一家报纸报道了教育委员会主席斯坦诺普勋爵建议“科学博物馆最好放弃横向扩张及向上扩张的希望”。科学博物馆已经目瞪口呆，他仍指出，“这与现代世界各地的博物馆建筑相悖。超过两层，或者最多三层，人们不会走上去，并且，这种高层展厅是‘不可访问的陵墓’”。[39]然而，到了20世纪60年代，科学博物馆的时尚是建筑向上发展；中楼拥有四层和地下室，由一组自动扶梯相互关联，并且一些最受欢迎的展品被安置在顶层。对戴维·福利特来说，横向和纵向的扩张都是受欢迎的，并且在1973年退休之前，为科学博物馆的新楼建立基础设施是他最后的动作之一。

玛格丽特·韦斯顿接替了戴维·福利特的职位。玛格丽特·韦斯顿长期担任科学博物馆策展人，她于1955年加入科学博物馆，当时舍伍德·泰勒正在中楼项目的内部斗争中挣扎，科学博物馆正在锚定赋予其藏品的重要内涵和历史范畴：接管“有史以来最伟大的藏品”。[40]填充区对容纳问题给出了回应。1974年，玛格丽特·韦斯顿将较大的顶层和下边楼层的一部分分配给了威尔康博物馆。大楼建设工作开始于1975年。1976年，科学博物馆向媒体宣布接管藏品，并于1977年得到合法批准，不久后新区就被移交了。[41]1981年12月，随着“医学的科学与艺术”展厅开放，新威尔康医学史博物馆在科学博物馆中获得了永久存在的权利。《泰晤士报》记者梅尔·刘易斯（MelLewis）在新展厅中发现537个陈列柜的内容“迷人且冷酷”[42]，其同事艾格尼丝·维笛歌（Agiker）前一年报道其姊妹展厅“医学史一瞥”非常适合“对医学感兴趣的青少年”。[43]20世纪30年代，关于高层博物馆建筑的“陵墓”这一评论在这个高高的医疗展厅里看起来具有一定的讽刺意味。路易斯只选择了人类的头骨这个人造制品来证明这个观念的错误。

结论

1896年，路易斯·沙利文（LouisSullivan）——美国现代主义建筑师，说：“建筑形式应符合它的用途。”28年后，温斯顿·丘吉尔在建筑协会颁奖晚宴上说：“我们建设我们的建筑，然后它们成就了我们。”斯图尔特·布兰德（StewartBrand）——建筑史学家、工程师和发明家，认为这两种深刻见解都站不住脚。相反，他建议：“首先我们设计我们的建筑，然后它们成就我们，而后我们再塑造它们，反复循环。功能一直会改变形式。”[44]他投入一生的时间来搞建筑，他不将建筑看成一成不变的，不认为在剪彩之后建筑就再也不会改变，再也不会有问题。

考虑到这一点，我们已经看到欧迪1936年的“电气照明”展给科学博物馆东楼带来的机遇和挑战，那是为了得到有价值的宣传和观众数据而在大前厅进行的一次尝试。这次尝试是预定在地下室的永久展的一次预演。23年前，东楼就已经被设计好，但时代在变化。欧迪重新塑造它的亮度、带窗的大厅来迎接新的展览技术并为它的主题开拓空间。到1951年已过去15年了，欧迪的农业新展厅开放，这开启了博物馆展览和照明技术的新模式，这个模式直到今天仍然是新颖的，它也导致旧的东楼被重新塑造，这是20世纪前10年和20世纪20年代从没想过的，更不用说被批准了。旧的东楼做了如下改造：用一堵没有窗户的墙来挡住日光。功能永远革新形式，毫无疑问，战后节约是更好地应对措施。我们已经在当地，乃至全球看到了空间策略的结果：失败者和胜利者达成交易，争夺领土。欧迪参与了这场游戏并赢了，至少在砖瓦和泥浆方面，他的游说最终导致中楼的建成，为此他获得了优质的储存空间。当然金钱也发挥了作用：转移奥斯顿路的资源优先权，南肯辛顿建筑物进行扩展，将医学史引进科学博物馆。

除此之外，观众试图找到他们自己的方式去理解科学博物馆的建筑物、内部布局、故事及历史。斯图尔特·布兰德也说：“当我们讨论建筑物时，我们是在讨论很久前因为未知原因所做出的决定。我们和不知名的前辈争论，结果失败了。我们希望最好与既成事实的建筑相妥协。”[45]一个有价值且合适的场所将永远排在前面。

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