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第二 中国电影欣赏（第3页）

定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民族性格本真的诗情电影。

特点：

1。全局性，风格化的象征处理：叙事结构上采用写意与写实相结合，以写意支撑全片布局，扩展影片内涵。写实部分为八路军文工团员顾青下乡采风，与翠巧一家人接触产生的故事和命运变化。写意部分是“迎亲”、“腰鼓”、“祈雨”等场面。

2。诗情化风格的追求：在人物刻画和情节铺排上，将人物置于天人交融、情景合一的画面中，较多地运用全景和大全景。山川风貌占据画面的很大比重，歌声表意的氛围非常突出。

翠巧与背景上的黄河叠画在一个平面上，电影化的创造了“翠巧是翠巧，翠巧非翠巧——黄河的女儿”的意蕴，把黄河水浓稠的形象与翠巧挑水的全过程融为一体，使她成为黄河生命的一部分。

3。注重影像表意与银幕造型：诗化的电影语言强调形式和格律。电影的形式和格律：一是构图；二是剪辑造成的节奏和速度。造型派注重构图，光影结构，倾心于影像表意，景与物的隐喻和象征。《黄土地》关注影像表意，体现在作者对高原、黄河的自然景物的物恋，寄寓了作者借物咏情和寻根历史的文化视点。

●《霸王别姬》（见图5-2-2）

图5-2-2《霸王别姬》海报

导演：陈凯歌

编剧：李碧华

摄影：顾长卫

主演：张丰毅、张国荣、巩俐

获奖：1993年第46届法国戛纳电影节金棕榈奖

影像分析：

1。意象美。京剧的高度夸张，以戏中戏的元素贯穿全片；仪式化的贯穿，表现在虚化的场面和实写的情节中；色彩的饱和与假定性，明暗对比与冷暖对比的强烈。

2。空间的规模化处理。

3。场面调度，环形场面调度，T字形双向度纵横场面调度。

电影风格：高度的历史感与诗化风格。

电影主题：

1。对权力和文化暴力的批判与控诉。

2。对主人公和京剧艺术的眷恋与惋惜。

程蝶衣是《霸王别姬》文化理想和文化反思的中心。程蝶衣多面、复杂的性格展示，始终和段小楼的性格发展，菊仙的闯入分不开，致使理想人生与世俗人生的冲突。

电影《霸王别姬》改编自香港女作家李碧华的同名小说。具有多年的电影剧作创作经验的李碧华，很善于在多重交错的套层时空结构中，描写那些挣扎在历史与现实、梦幻与真实、生命与死亡的边界线上为情所困、为爱而饱受折磨的小人物。如《胭脂扣》（关锦鹏导演）中为寻找情郎而化为怨鬼的青楼女子，《青蛇》（徐克导演）中为情献身的千年蛇妖，《古今大战秦俑情》（程小东导演）里为了爱人穿越两千年历史而长生不死的秦朝武士，还有《霸王别姬》中人在当代、心在古代、人戏不分的京剧名旦程蝶衣等。这些人物，非“鬼”即“妖”，命运多舛，在他们灵魂深处，充满了道德与情爱、梦幻与现实不可弥合的冲突；这一矛盾性格又继续造就、延续他们的悲剧命运。作者则满怀一腔的迷恋与同情，以奇诡、哀怨而又幽艳的笔触为这些又可悲又可怜的下层或边缘人物谱出一曲曲挽歌。

之所以有那么多优秀电影导演青睐李碧华的小说，大概正是由于李碧华笔下的人物游离于历史之外，他们的道德感与历史感的激烈冲撞，对人世既恋恋不舍又不乏看破世情的超越，以及不知今夕何夕的缥缈怅惘之感，激发了他们深深的共鸣。

当然，就《霸王别姬》而言，陈凯歌对原小说做了一定的改动，且在作品的主题寓意方面打上了他本人的鲜明印记。陈凯歌在他的一系列电影作品中，始终关注人物在极限处境下的生存状况，执意表现个体的人生选择：或是软弱妥协，或是奋力抗争，或是慷慨赴死，或是苟且偷生……他的影片中的人物，往往一生下来就被无端抛掷到一个极度拂逆的困境里，身世跌宕无常，有若江上浮萍；他们的性格，大都是让环境硬“逼”出来的，在逆境中饱受苦难，迫使自己在后天形成一种强势人格。而这种强势人格的核心，便化为影片里高度理想主义的迷恋和近于宗教信徒般的狂热献身精神。由此可以看出，陈凯歌是借用了李碧华的人物境况和模糊古今的恍惚氛围，同时又大大加强人物性格的偏执一面，以便令理性化的象征意味得以寄寓其中。

关于影片《霸王别姬》，陈凯歌说：“影片写的是两个京剧男演员与一个妓女的情感故事。这种情感延绵五十年，其中经历了中国社会的沧桑巨变，也经历了他们之间情感的巨变与命运的巨变……由张国荣扮演的青衣演员程蝶衣，他是一个在现实生活中做梦的人。在他个人世界里，理想与现实、舞台与人生、男与女、真与幻、生与死的界限，统统被融合了，以至当他最后拔剑自刎时，我们仍然觉得在看一出美丽的戏剧。这个人物形象告诉我们什么叫迷恋。”

基于此，我们就把分析的焦点，集中到程蝶衣这个人身上。

程蝶衣这个只知迷恋的人物的一生，是不断被抛弃、遭背叛的一生。他作为妓女的儿子，先以断指的代价，被生身母亲所抛弃；在千辛万苦的学戏过程中，他为了生活理想不得不背叛自己的性别，甚至彻底抛弃现实，一头扎进戏里，雌雄不分、真假莫辨；他与师兄段小楼多年结下手足之请，也由于后者和妓女菊仙的相爱而破裂；他亲手抚养的孤儿徒弟小四不但背叛师门，而且在“文革”中借机整他；甚至他到死都疯狂迷恋的京剧在现代戏时代也由于他的固执而将他抛弃，使他不能再上台演出。只是到了他生命的终结处，他才算“自个儿成全了自个儿”，还是在戏台上，还是在“霸王”面前，拔剑自刎，“从一而终”。