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施特劳斯（第1页）

施特劳斯

施特劳斯：德国作曲家、指挥家，与约翰·施特劳斯家族没有任何亲缘联系。他童年即显露出过人的音乐才能，四岁学钢琴，六岁作曲，八岁学小提琴，从未在音乐学院学习，毕业于慕尼黑大学。他先后在迈宁根、慕尼黑、魏玛、柏林等地任指挥。他创作的作品数量和种类众多，歌剧有《火荒》、《萨洛美》、《玫瑰骑士》，管弦乐《家庭交响曲》、《阿尔卑斯山交响曲》、《唐璜》，以及协奏曲、室内音乐、合唱等。

在大音乐家的婚姻生活中，理查德·施特劳斯可说是最为庸常不过了，缺少浪漫的韵事，有的是世俗般的情调。他与妻子，原是一位歌剧演员的保琳娜·德·阿娜在一起度过了五十五年的时光，在这漫长的夫妻生活中，虽不乏口角、吵闹甚至冲突，但更多的是和谐、欢乐。施特劳斯把她当做是他的缪斯女神、严厉的主人、老师、财政部长、他的秘书，是他永远爱慕的对象。凡是她对他要求的，他无不听从。还是在他们爱情进行时，发生了一件匪夷所思、令人啼笑皆非的趣事：在一次施特劳斯指挥排练的当儿，头牌女歌家保琳娜·德·阿娜却不知何故，是任性还是不满，竟然大发雷霆，冲到指挥台从谱架上扯下总谱，掷到施特劳斯脚下，随即悻悻然跑回自己的休息室。施特劳斯面显惊愕，他放下指挥棒，匆匆尾随，不经敲门就进入室内。包括剧场监督在内的一些人跟随而至，停在门外。他们听到室内争吵叫嚷，哭闹辱骂；一阵喧嚣之后，突然变得寂静无声。停在门外的人都面容失色，心惊肉跳，面面相觑：“谁杀了谁？”

施特劳斯打开门，站在门前，居然容光焕发。剧场监督告罪说：“乐队对保琳娜·德·阿娜小姐的不可置信的行为感到愧疚，为表示对我们尊敬的乐队指挥的歉意，我们决定不再让她在这部歌剧中担任角色了。”

施特劳斯面露笑容，望向每一个人，随后他说道：“这个决定太使我痛苦了，因为我刚刚同保琳娜·德·阿娜小姐订婚了。”

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每当施特劳斯踏进他的别墅，他必须按照保琳娜的话去做：脱掉自己的鞋子；每当她认为他在外边的花园逗留的时间长了时，她就对他喊道：“回来，理查德，该去写点音乐了！”而他就会立即回来，伏到写字台上工作。有人嘲笑这位音乐巨人，说他在家是一个怕老婆的人，说他看起来像一个小市民，庸庸碌碌，猥琐不堪；但保琳娜对此的回答是：“说得对，就是这个样子；我的理查德表面上看像一个小市侩，也过的是这样的生活，但谱起音乐来，你们就会看到，他马上就会咆哮起来！”他爱她，他崇拜她，他在《英雄生涯》、《家庭交响曲》和《田间奏鸣曲》中使她成为不朽。

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一位年轻的作曲家带着一部自己的作品向理查德·施特劳斯求教，施特劳斯听后对他说：“我亲爱的朋友，恐怕您的作品无法上演。”当他在这个年轻人的脸上看出失望的表情时，他善意地补充说：“我可以给您一个忠告：您不要把我的判断当做一回事。人们从前也是对我说过同样的话呢。”

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理查德·施特劳斯与妻子参加在格拉茨举办的一次聚会。他的一个熟人说道：“大多数作曲家，人们从远处就能看出他的职业，可理查德呢，人们会把他认做是一个职员。”施特劳斯的妻子保琳娜回应说：“是这样，我的理查德看起来像是一个小市民，但谱起乐曲来，他是一个疯子。”

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当理查德·施特劳斯被问道，他是一个瓦格纳的追随者还是一个勃拉姆斯追随者时，他回答说，他是他自己的追随者。随后他补充说：“一个真正的音乐家要想有所为的话，他必须也能把一张菜谱谱成曲子。”

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理查德·施特劳斯的一个崇拜者在谈到《阿尔卑斯山交响曲》时说：“它太精彩了。在第二乐章甚至有一个地方，听到时背上就透出一股寒气。这究竟是怎么回事？”施特劳斯露出微笑，解释说：“这就是一个疗养客人在收到旅馆账单的那个地方。”

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那是在魏玛时期，理查德·施特劳斯受到邀请，参加宫廷的一次节庆晚会。

“女人在化妆上需要这么长的时间，”施特劳斯不耐烦地在他的工作室等待他的妻子，他本人早已穿戴完毕了。他不停地来回走动，神经质似地嘟嚷。终于他听到妻子从楼上走了下来。“我的老天啊，保琳娜！”他惊讶地叫起来。“你把你的帽子忘了！”

“帽子，理查德？我需要戴一顶帽子？”

“去宫廷当然要啦！”

“那好！你说我该戴哪一顶？是深蓝色的上面镶荷叶的那顶还是那顶有花的小帽，或者……”

“亲爱的上帝啊，保琳娜，你愿意戴哪顶就戴哪顶，只是别耽误时间，我们已经晚了！”

“我不需要几分钟，宝贝，”她说得肯定，随之又回到上边她的梳妆间。

施特劳斯感到绝望，他可是知道保琳娜的几分钟有多长。他无可奈何地坐到沙发上，随手拿起桌上的一本书翻了起来，那是奥托·尤利乌斯·毕尔鲍姆的一本诗集，他的目光落在一首题为《穿越黎明的梦幻》的诗行上。他陷入沉思，踱到钢琴前，弹出了一个E小调和弦，随后他弹了起来，灵感袭来，直弹到整个歌曲结束。一首歌就这样诞生了。

当他稍许松了口气结束时，面露微笑望着他的夫人。他找到一段不朽的旋律，这就是著名的《降D大调华尔兹》。

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威廉二世在观看理查德·施特劳斯的《萨洛美》后对他的剧院总监说：“我感到遗憾，施特劳斯谱写了这个《萨洛美》；若不是这样我是很喜欢他的，可他以此伤害了自己。”“用这个伤害，”施特劳斯说，“我为自己在伽米买了一座别墅。”

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有一次理查德·施特劳斯在柏林排练他的《阿尔卑斯山交响曲》。排到《暴风骤雨》乐章时，首席小提琴手中的琴弓掉到地下。施特劳斯敲了敲谱架，说道：“先生们，我感到遗憾，但是暴风雨还得来一次，因为首席小提琴先生把他的雨伞丢了。”

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理查德·施特劳斯在巴黎排练谢·贾西列夫的芭蕾舞《约瑟夫传奇》时，随着首演日期的临近和排练的推进，他却为法国乐队成员的一种罕见习惯感到愤怒。每当他们认为排练已经成熟了时，就会立刻有一个新面孔来代替原有的一个。施特劳斯好不容易使一个双簧管乐师走上正路，在下一次排练时，这个人就不见了，出现了一个新人。小号演奏员、单簧管乐师、大号演奏员、低音大提琴乐师来来去去，无拘无束，有时三天就换一个，有时一天就换一个。当总排练出现了几个新面孔时，施特劳斯终于按捺不住，发起火来了。“先生们，”他愤怒地喊叫起来，“这样下去不行。我们排练一个多星期了，每次当我站在指挥台上时，我就看到那些新的不能胜任的乐师，这里缺少工作上的严肃性，无法期待能有令人满意的效果。要向你们指出，在你们中间也有值得我称赞的朋友，他就是那位伟大的鼓师，我要向他表示衷心的谢意。我很高兴证明，他是唯一一个没错过一次排练的人，他应当得到我们大家的钦佩！”

“大师，我感谢您，”鼓师回答说，“谢谢您给予我的这种巨大的荣誉，我要借此机会，请您原谅我明天晚上首演时的缺席。我不能前来，为此感到遗憾，但我的弟弟，他是一位杰出的鼓师，会来替代我，他肯定做得出色！”