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施特劳斯（第2页）

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那是理查德·施特劳斯在慕尼黑歌剧院任乐队长的时候。有一天第一女高音陪他去参加一场音乐会，在音乐会的节目单上列有她要演唱施特劳斯的一些歌曲。在举行音乐会的这天晚上，女歌唱家不在状态，但她不能拒绝。她演出了，借助娴熟的技巧和训练有素的嗓音，她获得观众的热烈掌声，但是她知道，她在音调的处理上出了纰漏；听众没有注意到，但施特劳斯却一清二楚。音乐会的第二部分是施特劳斯的歌曲，在演出之前她有些窘迫地对作曲家说：“大师，现在要演您的那些有难度的歌曲了。我有些害怕。”施特劳斯回答说：“我更害怕！”

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理查德·施特劳斯刚步入乐坛，为取得社会的承认进行了不懈的努力，可当时却流行着这样一首打油诗：

“谈起理查德，想到的是瓦格纳，

谈起施特劳斯，想到的是约翰！”[1]

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在维也纳建立了一座理查德·施特劳斯胸像，大师本人亲自出席这座胸像的揭幕式庆典。这时一位迷人的年轻女人身着一件袒胸露背的服装走近他，讨好地说：“大师，我是坐了五百公里的车赶来参加您胸像的揭幕庆典的。”

“尊贵的夫人，这使我感到特别荣幸，”施特劳斯回答说，“我也会坐一千公里的车赶去参加您的胸像的揭幕庆典。”

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有一天，理查德·施特劳斯与英国朋友、年轻的A。M。汉德逊一道去听音乐会，会上演奏了莫扎特为十三件管乐器写的《嬉游曲》。“多么出色的杰作！”施特劳斯说道：“这是不可思议的简单、自然……可却有这么大的效果！”年轻的英国人大胆地提出来：“为什么您不写类似的作品？”

“我好心的年轻人，”施特劳斯回答说：“莫扎特是世界上最伟大的天才。没有任何其他人能为十三件管乐器写出这样的嬉游曲。如果我谱写的话，我需要一个由一百二十个人组成的乐队！”

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有一次卡尔·比姆问理查德·施特劳斯，为什么他在他的《莎乐美》中总是经常和毫无理由地变换节奏。他虽然明白，在《希罗德斯》中节奏的变换与人物的塑造相关，一个颓废的君主与普通士兵的性格是不同的。施特劳斯回答说：“可爱的比姆，我们之中任何一个人都没有才能把一部完整歌剧全用四分之四的节奏写成，如瓦格纳的《罗恩格林》。”

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理查德·施特劳斯把他的处女作、歌剧《贡特拉姆》埋藏在他住宅的花园里。在墓碑上写着：“令人尊敬和品行端正的年轻宫廷抒情诗人贡特拉姆在这儿安息，他亲生父亲的交响乐团残酷地杀死了它。”

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有一次排练《阿利德纳在纳刻速斯》时，在施特劳斯和一个乐师之间有一段有趣的对话。乐师问道：“您在这个乐段的处理上，想的更多的是抒情性，还是戏剧性？”—“啊，您知道，如果我想要抒情性的话，那我就把它写成单管声部了。”

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理查德·施特劳斯在慕尼黑国家歌剧院排练《埃莱克特拉》，但事情进展并不顺利。特别是有一个经过句，大师总觉得不对劲。他不断地停了下来，再次重复。突然间他变得不耐烦起来，喊道：“要不是你们是无能的，那就是你们不愿意。”

这时首席小提琴手站起，躬身说道：“施特劳斯先生，您不能这样想，排练《特里斯坦》时，在同样的乐段上我们也一直是如此。”

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乐师们坐在那里面对《莎乐美》总谱都显得有些沮丧，施特劳斯解释说：“我的先生们，你们不要在这部歌剧里去找什么麻烦复杂的东西就行了！总的说来，《莎乐美》就像一部以死亡为结束的世界喜剧一样，没有什么特别的不同！”

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莫特尔排练理查德·施特劳斯的《埃莱克特拉》。在场的作曲家打断了排练，他说：“莫特尔，第一小号把F小调，吹成升F小调。”莫特尔拍击叫停：“怎么啦？F小调是正确的嘛。”施特劳斯反复地说：“他必须吹成升F小调。”莫特尔指着乐谱：“您看这儿，这儿是F小调。”施特劳斯一看，果然是f，他生气地说道：“这个is是一个印刷错误，（f是F小调，fis是升F小调，is是升之意）这个is是一个混蛋！”莫特尔平静地说道：“说得对，这个is是一个混蛋，我早已听出来了，但我不知道，这个is是错误的。”

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在一次排练《莎乐美》时，担任指挥的理查德·施特劳斯要求女演员芭芭拉·卡普夫在“披面纱七个少女之舞”一场里要加快速度。这位女演员不解地问道：“指挥先生，您此前要求的却是更慢的速度。”施特劳斯回答说：“不，尊敬的夫人您过去可是要苗条得多了。”

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在一次歌剧演出中间，施特劳斯突然停住了指挥，演出仍不受影响地继续下去，少顷他又挥起指挥棒。演出之后他被问及，是不是身体虚弱发病了，施特劳斯回答说：“不，我只是短时间谱了个曲子。”

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理查德·施特劳斯与卡尔·比姆谈论起莫扎特的《唐乔万尼》，他指着第一幕终曲中的几个小节说道：“如果我能谱出这两个小节的话，我乐于为此交出我的三部歌剧。”

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理查德·施特劳斯在德累斯顿宫廷歌剧院排练他的《莎乐美》，在莎乐美开始跳舞时，有几个乐团的成员会心地微笑起来。施特劳斯中断了排练说：“先生们，你们是要说，这个舞蹈的音乐主题是从罗西尼那里搬来的？”乐师们赞成地敲动他们的乐器。大师摆手表示异议：“可以看出来，你们对经典大师的认识是多么浮浅，这个主题是从海顿那里来的。”