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第三 西部片（第1页）

第三节西部片

好莱坞西部片（TheWesternFilm）是美国独创和独有的电影类型，以19世纪美国西部开发时期为背景，表现西部开发过程中拓荒者的生活、各种势力之间的斗争、白人驱赶和屠杀印第安人的血腥活动等。它再现了美国的文化历史，并帮助塑造了美国自身的形象。

一、美国西部片的发展阶段

西部片并非是好莱坞20世纪30年代的创造，法国电影理论家安德烈·巴赞在《西部片，或典型的美国电影》（1953）一文中开宗明义第一句写:“西部片是大抵与电影同时问世的唯一的类型电影，而且近半个世纪以来经久不衰，充满活力。”[1]1903年爱迪生公司埃德温·鲍特拍摄的《火车大劫案》包含了西部片的基本元素:左轮手枪射击、抢劫火车、策马追击、头戴宽沿帽。出演该片的演员G。M。安德森成为第一个西部牛仔明星。

1。30年代西部片

美国建国是一个不断开发西部的过程，修建太平洋铁路是美国西部开发的大事，在西部片中表现。西部片在30年代成熟，并达到繁荣。美国经济大萧条时期，西部片《壮志千秋》（，1931）为经典西部片赢得唯一的奥斯卡最佳影片奖。1939年约翰·福特完成了标志西部片成熟的《关山飞渡》（Stagecoach），确立了经典西部片的重要地位。

2。40年代西部片

西部片一向表现美国牛仔的阳刚气质，在40年代，**因素被引进西部片。但它们没有成为西部片类型的标志元素。这一时期的西部片代表作品有《匪徒》（TheOutlaw，导演:霍华德·休斯，1943）、《太阳浴血记》（DuelintheSun，导演:金·维多，1946）等。

3。50年代西部片二度繁荣

第二次世界大战的胜利给美国带来了荣誉和骄傲，西部片再次繁荣。出品了《红河谷》（RedRiver，导演:霍华德·霍克斯，1948）、《搜索者》（TheSearchers，导演:约翰·福特，1956）等优秀西部片。

50年代工业化给西部社会带来了很大变化，出现了心理西部片，表现传统牛仔英雄对社会变化的迷茫和不适应。他们在处理社区问题时无能为力，孤军奋战。代表作品是《正午》（HighNoon，导演:弗雷德·齐纳曼，1952）。

4。60年代西部片

60年代美国社会法律与秩序越来越完善，排斥牛仔英雄的原始个人主义价值观，经典西部片走向衰落。传统的牛仔英雄变为无法无天的匪徒，一系列西部片的主人公兼有英雄与坏蛋、文明与野蛮、善性与罪恶的特征。

西部片是在美国西部拓荒、文明开化完成后对美国西部拓荒史的追溯，以电影形式建立西部拓荒的神话。西部拓荒体现了美国开拓进取、朝气蓬勃的立国精神，同时也暴露了弱肉强食、白人掠夺土地、屠杀印第安人的血腥史。

二、西部片的电影特征

1。故事题材的传奇性

西部片主要取材于西部开拓的神话传奇和真实故事，这些传说中的人物和故事发生的时间主要是1830—1915年。西部片表现西部开拓中的社会冲突，英雄参与冲突，并解决冲突。解决冲突的方式通常是影片**的枪战，英雄完成使命后继续浪迹天涯、除暴安良。

2。西部片的人物模式

西部片又称牛仔片，主要包括四类人物。

牛仔英雄是经典西部片的主角和正面形象，英雄好汉包括主持正义的牛仔、为民除害的警长。标志是头戴宽沿帽，使用左轮手枪。

反面人物是横行一方的歹徒恶棍、北美印第安人。在传统西部片中，印第安人被描写成凶恶可怕的生番、野蛮人，如《关山飞渡》中的印第安人，《正午》中的四个歹徒等。

文明淑女是来自东部文明世界纽约的女教师或者新奥尔良的新娘，代表文明、善良和温情。她们作为英雄好汉的主要伴侣和陪衬，并能够驯化西部牛仔英雄的桀骜不驯。

群众人物是英雄好汉的支持者，或者是中间人物，胆小怕事、意志薄弱。他们属于沉默的大多数，具有向善的本性。

3。西部环境与道具

西部片展示壮丽的西部景象，外景有连绵不断的喀斯特地貌、永恒的荒原、荒凉的小镇、沉寂的街道。内景有简陋的酒馆旅店、孤立的村舍和狭窄的警长办公室。

西部片的固定道具主要有枪、马、马车、火车、电报。西部片一般不表现流血，枪战中强调牛仔拔枪射击的速度。

西部片道具