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行年四十（第2页）

8环境渲染

作者以夜兰的清香和映在绿辉的电光下的鹅黄色蔷薇营造出一个迷离的环境氛围，在这样的氛围中，人也成了迷离的，作者由物到人，顺理成章，为文章增色不少。

“钰，你怎么和从前简直有点两样了呢？”

她精神一振，即刻回答我道：“我！两样了？那就真有点怪，我这种人还会变到哪里去吗？”

我逼上去说：“钰，你有心事，只是不肯告诉我罢了！”

“你这家伙真是鬼，怎么看出了我有心事！老实告诉你，心事我是没有的，只是我的思想和以前有点出入而已。”

“在哪方面呢？难道是由自由民主主义向左转，走到共产主义那方面去了，或是向右转，走到独裁主义的旗帜下呢？”

“我的政治思想仍旧没有多大的转变，还是守着我的老营：自由民主主义。就是我的人生哲学完全两样的了。我觉得我的一生，直至现在为止，可说是整个的枉费了……”9

9对话

作者在正常的叙事中插入“我”和女友的这段对话，并令其单独成段，既能创造视觉上的吸引力，又能令读者跟随着作者的角度，去寻找女友变化的原因。好的对话就是这样，能一步步地引出作者的共情。

在那夜阑人静屋暖花香的氛围里，她的话头正如开放了的都江堰，简直是波涛汹涌，只向外奔。蕴藉在她性灵深处的种种怨艾，种种愤怒和种种不平，如万马脱羁般，只向我驰骋。不是我的神经十分结实的话，简直要被这些马蹄踏得发昏！10可是她毕竟是个有修养能自持的读书人，话虽长，却无一句伤及他人，也无一句涉及她那中心的疙瘩。但从那些施了脂粉，穿了时装的零散句子里面，11我窥见了她那失神的症结。

10比喻

人物的话语、人内心的怨艾与不平，这都是非常抽象的概念，但在这里，作者却用贴切的比喻和夸张，将话语形容成波涛汹涌的都江堰，将怨艾与不平形容成万马脱羁，新颖而逼真，化无形为有形，十分出彩。

11拟人

脂粉与时装，从表面上看似乎与零散句子没有直接的联系，但通过作者这番拟人化的修饰，赋予了这些句子女性细腻的感触，令文章读起来鲜活灵动。

“恋爱应当是神圣的……一个人的感情应该是绝对自由的……人在天地间，自己的生命应该全由自己处置……可是如卢梭所说的，人生出来本是自由的，然而到处受到羁绊”，这样的语句，连篇累牍的夹在她的谈话里面！同时她的两只眼睛不时注射在夜兰与蔷薇上面，仿佛要是可能的话，要是她有自由处置其自己的性命的话，她的生命，她的灵魂，和她的一切都可以醉倒，晕倒，死倒在这花的怀抱里！12

12语言、动作描写

连篇累牍地重复一些追求自由的话语，眼睛又不时地注射在夜兰和蔷薇上面，作者通过对女友语言和动作的描写，突出她此时的沉醉。而“醉倒”“晕倒”“死倒”又层层递进，将女友此时的陶醉与癫狂鲜活地刻画了出来。作者无须再赘述，女友的变化可见一斑。可见，只要描写到位，读者自然能明白作者所要表达的内容。

在此情形之下，我不由得试探一句：

“你现在怎么这样爱花？这些花是你们园里出的吗？”

“这些花是个朋友送的！爱花！我现在简直是如醉如狂的爱花！花就是我的灵魂，我的灵魂就湮没在花里。我这朋友知道我爱花……无论谁送的花，我都一样的爱！”

我心里早已猜着了那献花的人，可是不敢，也不必道破。连忙又转变话头问道：

“钰，你近来真是变得可以的了！记得你从前怎么骂我们文人爱闹罗曼斯吗？你现在的论调，谁说不比什么都来得更罗曼蒂克！”

“回想从前的一切，我简直懊悔极了！我的家庭教育，以及旧道德观念白白地葬送了我大半世的黄金生命！想起来，那种无意识的，循规蹈矩的生活简直不知如何过下去的！”

她不说，我也不敢说，我只直觉地看得很清楚：我的好友是在一种新的，如醉如狂的恋爱中挣扎她的新生命！我为她愉快，亦为她惶恐。愉快的是她终于尝到了恋爱的滋味，了解人生方面的意义；惶恐的是为恐她将堕入人生悲观的深渊，受到人类恶意的奚落。最后惶恐战胜了愉快的心情，我有意提醒她一句，使她有所解脱有所觉悟：

“钰，你今年是不是刚刚四十？”

“还差几个月。”

“你要留神，这是你生命中最重要的关头。你的种种思想上转变，都有它的生理上与心理上的根据。”

“这又奇了！我的思想与我的年龄有什么关系？”