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星斗其文赤子其人（第3页）

在昆明，搜集了一阵耿马漆盒。这种漆盒昆明的地摊上很容易买到，且不贵。沈先生搜集器物的原则是“人弃我取”。其实这种竹胎的，涂红黑两色漆，刮出极繁复而奇异的花纹的圆盒是很美的。装点心，装花生米，装邮票杂物均合适，放在桌上也是个摆设。这种漆盒也都陆续送人了。客人来，坐一阵，临走时大都能带走一个漆盒。有一阵研究中国丝绸，弄到许多大藏经的封面，各种颜色都有：宝蓝的、茶褐的、肉色的，花纹也是各式各样。沈先生后来写了一本《中国丝绸图案》。有一阵研究刺绣。除了衣服、裙子，弄了好多扇套、眼镜盒、香袋。25不知他是从哪里“寻摸”来的。这些绣品的针法真是多种多样。我只记得有一种绣法叫“打子”，是用一个一个丝线疙瘩缀出来的。他给我看一种绣品，叫“七色晕”，用七种颜色的绒绣成一个团花，看了真叫人发晕。他搜集、研究这些东西，不是为了消遣，是从发现、证实中国历史文化的优越这个角度出发的，研究时充满感情。26我在他八十岁生日写给他的诗里有一联：

玩物从来非丧志，

著书老去为抒情。

25叙述

作者使用叙述的表达方式，叙写沈从文先生做研究时弄到的研究对象种类之多，从而突出了沈从文先生做事认真的“蛮劲、狠劲”。

26议论

作者使用议论的表达方式，指明沈从文先生搜集、研究文物的意义，突出了其热爱祖国的学者形象。

这全是记实。沈先生提及某种文物时常是赞叹不已。马王堆那副不到一两重的纱衣，他不知说了多少次。刺绣用的金线原来是盲人用一把刀，全凭手感，就金箔上切割出来的。他说起时非常感动。有一个木俑（大概是楚俑）一尺多高，衣服非常特别：上衣的一半（连同袖子）是黑色，一半是红的；下裳正好相反，一半是红的，一半是黑的。沈先生说：“这真是现代派！”如果照这样式（一点不用修改）做一件时装，拿到巴黎去，由一个长身细腰的模特儿穿起来，到表演台上转那么一转，准能把全巴黎都“镇”了！27他平生搜集的文物，在他生前全都分别捐给了几个博物馆、工艺美术院校和工艺美术工厂，连收条都不要一个。

27事例

作者选择典型事例，表现了沈从文先生对中国传统文化的热爱与自豪之情，呼应上文的沈从文研究文物是从“证实中国历史文化的优越这个角度出发的”。

沈先生自奉甚薄。穿衣服从不讲究。他在《湘行散记》里说他穿了一件细毛料的长衫，这件长衫我可没见过。我见他时总是一件洗得褪了色的蓝布长衫，夹着一摞书，匆匆忙忙地走。解放后是蓝卡其布或涤卡的干部服，黑灯芯绒的“懒汉鞋”。有一年做了一件皮大衣（我记得是从房东手里买的一件旧皮袍改制的，灰色粗线呢面），他穿在身上，说是很暖和，高兴得像一个孩子。吃得很清淡。我没见他下过一次馆子。在昆明，我到文林街二十号他的宿舍去看他，到吃饭时总是到对面米线铺吃一碗一角三分钱的米线。有时加一个西红柿，打一个鸡蛋，超不过两角五分。三姐是会做菜的，会做八宝糯米鸭，炖在一个大砂锅里，但不常做。他们住在中老胡同时，有时张充和骑自行车到前门月盛斋买一包烧羊肉回来，就算加了菜了。在小羊宜宾胡同时，常吃的不外是炒四川的菜头，炒茨菇。沈先生爱吃茨菇，说“这个好，比土豆‘格’高”。他在《自传》中说他很会炖狗肉，我在昆明，在北京都没见他炖过一次。有一次他到他的助手王亚蓉家去，先来看看我（王亚蓉住在我们家马路对面，——他七十多了，血压高到二百多，还常为了一点研究资料上的小事到处跑），我让他过一会来吃饭。他带来一卷画，是古代马戏图的摹本，实在是很精彩。他非常得意地问我的女儿：“精彩吧？”那天我给他做了一只烧羊腿，一条鱼。他回家一再向三姐称道：“真好吃。”他经常吃的荤菜是：猪头肉。

他的丧事十分简单。他凡事不喜张扬，最反对搞个人的纪念活动。反对“办生做寿”。他生前累次28嘱咐家人，他死后，不开追悼会，不举行遗体告别。但火化之前，总要有一点仪式。新华社消息的标题是沈从文告别亲友和读者，是合适的，只通知少数亲友。——有一些景仰他的人是未接通知自己去的。不收花圈，只有约二十多个布满鲜花的花篮，很大的29白色的百合花、康乃馨、**、菖兰。参加仪式的人也不戴纸制的白花，但每人发给一枝半开的月季，行礼后放在遗体边。不放哀乐，放沈先生生前喜爱的音乐，如贝多芬的“悲怆”奏鸣曲等，沈先生面色如生，很安详地躺着。30我走近他身边，看着他，久久不能离开。这样一个人，就这样地去了。我看他一眼，又看一眼，我哭了。

28炼词

“累次”两字写出了沈从文先生反对搞个人纪念活动的态度，突出了沈从文先生俭朴的人物形象。

29炼词

花虽少，却很大，突出了沈从文先生在人们心目中的分量。

30神态描写

作者使用白描手法，描写沈从文先生的面色和姿态，突出了沈从文先生一生恬淡、随和的形象。

沈先生家有一盆虎耳草，种在一个椭圆形的小小钧窑盆里。很多人不认识这种草。这就是《边城》里翠翠在梦里采摘的那种草，沈先生喜欢的草。31

31含蓄

在《边城》中，虎耳草是纯洁、浪漫的象征。作者以虎耳草结尾，其实是为了突出沈从文先生一生的纯洁、浪漫，展现出了其“赤子”的形象。再辅之以《边城》中翠翠的元素，就更能突显这一形象了。这种结尾方式，含蓄蕴藉，给人留下了回味的空间，体现出作者高超的艺术手法。

阅读赏析

《星斗其文，赤子其人》，是汪曾祺为了纪念老师沈从文先生写的一篇散文。语言平实流畅，如话家常，读来仿佛作者就坐在对面，向你娓娓道来老师沈从文先生的故事，令人倍感亲切。

整篇文章的结构看似松散，其实也有其内在的逻辑。开篇以“文”统帅，凡与“文”相关的事情，如沈从文先生年少的志向，流鼻血写作，爱改文章，不爱用钢笔写作等，都安排在文章的前面；然后再来写沈从文先生的人际关系；继而再转入沈从文对文物研究的描写，其实是“文”与“人”的统一；最后再写沈从文先生个人在衣食住行等生活日常方面的习惯。整篇文章大抵按此思路组织材料，全面、立体地刻画出沈从文先生“星斗其文，赤子其人”的形象。

在文章大的部分的转折处，也可以看出作者的匠心。比如，在由“文”到“人”的转折处，作者便先拿《湘西》《湘行散记》和许多篇小说来佐证沈从文先生对家乡的热爱，再由写对家乡的热爱过渡到他与当时社会名流的交往。在文章的局部，也可以看出作者对材料的组织安排。比如，在写沈从文先生不遗余力地帮助青年时，便将对自己的帮助安排在最后，写完这件事后，直接转入到自己与沈从文先生交往的部分。这种对写作材料进行组织，以保证文章各部分之间过渡自然的写作技巧，需要借鉴学习。

此外，作者在表现人物形象特点方面，也有其独特风格，就是铺排事例。围绕人物的形象特点，铺排多个小巧新颖典型的事例，既丰富了文章的内容，增强了文章的可读性，又以“排比”的形式，增强了表达的效果，令人物的形象更鲜明突出。作者在抓人物典型语言来表现人物的形象方面也有其独到之处，往往一句话便能达到想要表达的效果。这也是需要我们在读文章时仔细揣摩体会和借鉴的。

文章的语言也很有特点。作者很善于抓住日常生活中生动、富有表现力的口语入文，来增强文章的感染力。比如“寻摸”“镇”等，都是日常口语，但入文后却都能起到表情达意的效果。

最后，文章结尾所体现出的艺术手法，也是值得借鉴学习的。作者选取能够表现人物形象的典型事物，以叙述的方式交代与沈从文先生的关系，然后便戛然而止，不议论，不抒情，不点明所要表达的意思。这种结尾方式，往往产生含蓄隽永，令人回味的艺术效果，从而提升整篇文章的艺术水平。

阅读延伸

1。阅读文章，说一说作者主要写了关于沈从文先生的哪些方面的故事。

2。阅读文章，说一说沈从文先生的哪个品质令你印象深刻，并说明原因。

3。请赏析文章的结尾。