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第二十二章 奏（第2页）

在一个九曲回环的建筑中，深入、旋转、狭长，还有宽阔的视野、登高的眺望，都是心情的改变。

在小说的世界里，热奈对时间的划分十分有意义。他把叙事时间和故事时间的大小关系做了分类：

“场景”是“叙事时间＝故事时间”。

“概述”是“叙事时间＜故事时间”。

“停顿”是“叙事时间＞0，故事时间＝0”。

“省略”是“叙事时间＝0，故事时间＞0”。

一个有节奏的故事，必然在“场景”和“概述”中滑入或滑出，也在必要时“停顿”和“省略”。

在电影里，节奏源于剧情的支配，所有的视听语言都围绕着剧情的发生加以改变。在电影《沉默的羔羊》（TheSileheLambs）中，克拉丽丝初次寻求汉尼拔帮助的时候，汉尼拔往前走动的过程中，景别发生变化，光线的变化也产生了节奏。

在电影《蓝白红三部曲之红》（Troisce）里，瓦伦丁和老法官谈话的时候，突然刮起了风，瓦伦丁前去关窗户。随着镜头缓缓推进，我们看到，镜头开端时是满屏的红色椅子，镜头结束时是满屏的白色纱窗。不同的颜色影响着人们对时间的感知，在一个镜头的推进中，时间的流逝产生了节奏。

在电影《爱乐之城》（LaLaLand）中，女主角在参加一场自己并不感兴趣的派对时，为了获得更多人脉，她要求自己强行融入。那时她身上穿的蓝色连衣裙与她的心情一样，藏在暗色之中，甚至看不清蓝的色调，憋闷、不自然。直到她走到镜子前，终于正视自己的心情和想法后，她决定放弃虚荣离开这个派对，当她再走向人群时，她的蓝色连衣裙随着光线一点点亮起来，暗示着她找回了自我，也暗示着她此刻的心情是明亮、愉悦与豁达的。这依旧是节奏的变化。

时间拥有收缩或者扩大的权利，如同运动拥有减速或加速的权利。

——德勒兹

爱因斯坦说：“我们说的物质就是能量，它的振动已经被降低到可以被感觉到的程度。这个世界上并没有物质。”

我们站在飓风中，物质飞快地充盈在我们身边。

我们凝视一片漆黑，得不到任何信息。

信息交换是生物体的基本特征。与世界进行信息的交换时，我们的时间感发生了变化。信息的交换和周遭的变化让我们有了时间的概念，没有信息的变化，我们就无法构建时间感。

我们所触碰的一切，都有其内在的节拍。内在性的节拍，如同不同频率的音高震动着我们的心情。即便是一把红色椅子，它就那样静止在那里，我们凝视它时，也可能会思索起当初那个穿着红色长裙坐在那里的女子。我们伤痛欲绝，随后转移视线，看向远方的一片蔚蓝。

我一直相信艾略特所说的，“一个造出新节奏的人，就是一个拓展了我们的感情并使它更为高明的人。创造一种形式并不是仅仅发明一种格式、一种韵律或节奏，也是这种韵律或节奏整个合式内容的发觉”。

节奏＝情感的形态

节奏不是抽象的快慢，而是人们心灵的历程。

承认节奏的多维性，我们才会承认感情的非线性，认识到人类心灵的复杂性。